我家住在黄土高坡 ——《黄土高坡》

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20世纪80年代以来，随着改革开放的逐步推进，人们的物质生活水平有了明显的提升，追求精神上的自由与解放意识也渐渐苏醒。面对着新的时代与新的生活，这一代年轻人开始思考人生意义与生存价值。而当时盛行的港台歌曲，已不能满足这些年轻人的内心追求，他们需要更强烈、更直接的音乐来表达他们的思考。此时，文化寻根意识开始显现，不同领域的艺术家们着眼于民族文化，以中国传统文化为根基进行了一系列的艺术创作。而“西北风”歌潮的出现，正是民族文化与年轻人的心灵撞击后所产生的音乐火花。

1986年，词作家陈哲受中央电视台的邀请去山西、陕西的交界处拍摄一部有关插队知青的纪录片。来到当年插队知青生活过的地方后，陈哲看到的是光秃秃、龟裂的大地，当地的老百姓不知道电视机等家用电器，生活与时代脱节。面对着这样的黄土高原、这样的生活状态，陈哲感到沉闷，内心有一种强烈的被撞击的感觉，却难以用文字表达出来。怀着抑郁愤懑的心情，陈哲回到了北京。一天，陈哲正在宿舍的传达室打电话，突然刮起了一阵西北风。这阵大风瞬间“吹醒”了陈哲，唤起了他对于黄土高原的感受。他以最快的速度跑回宿舍，写下了《黄土高坡》的歌词。

陈哲完成歌词创作后，有三位曲作者找到他，希望可以为他的词谱曲，苏越即是其中之一。陈哲觉得苏越的反应比较快，而且创作的音乐风格确实也与歌词的意境相对应，所以最后选择了苏越作曲的版本。于是便诞生了陈哲与苏越合作完成的《黄土高坡》。歌曲虽然完成了，但苏越一直没有勇气发表，他对这首歌曲的演唱效果一直不满意。直到有一天妻子安雯在一堆废弃的乐谱中发现这首歌曲，学过京剧的安雯建议将歌曲的前四句按照戏曲散板的方式处理。在中央电视台“同一祖先”文艺晚会上，安雯演唱了这首歌。安雯先是在后台叫板起唱，然后中速出场，这样的处理果然受到观众热烈的欢迎。自安雯以后，胡月、杭天琪、范琳琳、田震等女歌手都演唱过这首歌，演绎出了不同风味、不同气质的《黄土高坡》。

《黄土高坡》成为一首经典的歌曲，一方面，它的歌词，从“不管是西北风还是东南风，都是我的歌”到“不管过去了多少岁月，祖祖辈辈留下我”，再到“不管是八百年还是一万年，都是我的歌”，满怀质朴、热血的“我”对于这片黄土地的自豪与骄傲、怅惘与情意，都在歌词中表达了出来。另一方面，它的旋律，西北民歌的主题音调贯穿全曲，粗犷奔放的动力直叙与略带悲凉的叹息回忆形成了音乐情绪上的对比；配器上，鼓的律动与节奏变化增强了音乐的动感。一气呵成的音乐，充满着阳刚、苍劲、高亢的力量，淋漓尽致地抒发出蕴藏于歌词中的多重情感。

《黄土高坡》这首极具代表性的“西北风”歌曲，开启了“西北风”席卷大陆流行乐坛的浪潮，迎来了中国原创流行音乐创作的第一次繁荣。而为何将这一歌潮称为“西北风”？一是与吸收了陕北音调以及音乐风格有关，二则是《黄土高坡》中的歌词“不管是西北风还是东南风，都是我的歌”，《黄土高坡》对于“西北风”的意义，远比“最具代表性的作品”这个评价更为丰富。

2016年，在中央电视台春节联欢晚会西安分会场，杭天琪在这片黄土地上再次唱响了《黄土高坡》，曾经千沟万壑的黄土高原，如今已有了新的面貌、新的发展。伴随着滚滚前进的历史车轮，《黄土高坡》中所唱出的中国人的脾性与精神指向，将在一代一代的传唱中被继承、铭刻，永葆着当初的那份热诚之心。

（倪笑如）